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瘋狂追逐流量演員

  5328家影視公司注銷、電影院關門、影視劇項目延期、上市影視公司業績難看……經歷了去年的“影視寒冬”后,影視行業再次因新冠肺炎疫情迎來“至暗時刻”。近日,中國電視劇制作產業協會(以下簡稱中視協)發出《關於厲行節約,共克時艱,規范行業秩序的倡議書》,在目前的特殊時刻,再次向廣受質疑的影視圈“毒瘤”——高片酬開炮。這份《倡議書》提到,建議電視劇、網劇單集的制作成本控制在400萬元以內,導演、編劇、男女一號各自最高片酬不超過制作成本的10%。按照《倡議書》的要求,一部40集的電視劇,男女主演的片酬各為1600萬,相比過去動輒五六千萬甚至上億的高片酬,腰斬了一半還不止。

  在中視協會長尤小剛看來,疫情后,國內至少有上千家公司不能開戲,行業困境是必然的。隨著收入的降低,投資的降低,勢必要考慮降低成本,合理分配成本。“好日子過慣了,一下回到扎實干活的狀態,需要我們從業人員從心理上、思想上調整, 倡議書就是在這樣的情況下出來的。”

  “我們發布倡議書,嚴格說來,就是在思考疫情后到底該如何干活?到底該如何提供好作品。”尤小剛坦言,去年大家都說“影視寒冬”,哪知道今年疫情一來,行業更是舉步維艱。前幾年在資本攪動下,整個行業一片喜氣洋洋,購片價格節節提高,但是,不按照規律辦事,在資本退潮后就是一地雞毛。

  就在近日,包括光線傳媒、華誼兄弟、唐德影視、慈文傳媒等多家影視上市公司對外發布一季度業績預報,據統計,有超六成公司處於虧損狀態,累計虧損額至少達到11億元。而盈利的影視上市公司中,也有多家出現歸屬於上市公司股東淨利潤同比下滑的情況。

  行業遇到困難,平台廣告減少,導致收購價降低了30%到40%。尤小剛說,資本蜂擁而上時,很多公司拍了不少戲,但不少戲都壓著沒賣出去,相當於把錢扔在水裡。據他了解,疫情后,國內至少有上千家公司不能開戲,行業困境是必然的。“隨著收入的降低,投資的降低,勢必要考慮降低成本,合理分配成本,倡議書就是在這樣的情況下出來的。”

  事實上,在這份倡議書中,最敏感也最受關注的就是限酬問題。其中提到,建議電視劇、網劇單集的制作成本控制在400萬元以內,導演、編劇、男女一號各自最高片酬不超過制作成本的10%,全體演員酬金不得超過制作成本的40%。成都商報-紅星新聞記者注意到,按照相關部門電視劇最高不超過40集的要求,如果單集成本不能超過400萬元,也就是總的制作成本不能超過1.6億元。男女一號演員成本不能超過總成本的10%,也就是男女一號演員,一部電視劇各自片酬最高為1600萬元。相比過去動輒五六千萬甚至一億的片酬,如果下降到1600萬元,可謂腰斬一半都不止。

  一直以來,國內演員高片酬擠壓了制作成本的問題層出不窮,演員幾千萬、上億的片酬也成為影視圈的“毒瘤”。導演白永成在接受記者採訪時就說,這是極其不正常的現象,“學的是表演,畢業后演戲就是一份工作。就這麼一份工作,你一下子(掙)幾千萬,你憑什麼呀?”

  DMG高級副總裁陳彬也對演員高片酬進行了猛烈抨擊。他回憶,當年他制作的電視劇《克拉戀人》大火后,准備做續集,他就向《克拉戀人》中某位女配角發出邀請,誰知,這位當時片酬幾十萬的演員竟然要價2000萬元,后來又漲成8000萬元,“我的天啊”!在陳彬看來,很多時候,是平台更看重演員的流量、知名度,助推了演員高片酬,“比如我好不容易選了一個合適的演員,但平台就說: 這個演員不如某某某, 應該換一下 。有時出品方也很無奈。”

  對於演員的高片酬,著名導演郭靖宇就直言不諱地表示,“用不起,你可以選擇不用,你要對自己的作品有信心。”郭靖宇說,演員的高片酬也是一個願打一個願挨的結果, 這是市場化的結果,但制片方可以選擇價格低的演員或者新人,“我的戲就從沒用過高片酬的演員,我導一部戲也沒賺過總投資10%的錢,最多5%都不到。”

  “希望行業在疫情后理性回歸。”中視協副會長、秘書長王鵬舉說。他回憶,當年拍張紀中版《天龍八部》時,該劇總投資4000萬元,一共40集, 一集成本僅100萬元,當年的流量林志穎,其片酬不過6萬元一集,總片酬也就240萬。而他拍《京華煙雲》時,全體演員片酬不到總成本的35%,當時大火的趙薇片酬為480萬元,已經是相當高了。“近幾年資本狂熱推動,奢靡浮夸,全部都朝錢看。如果不講制作成本的合理匹配,錢都被演員拿走了,如何制作?”

  事實上,多位行業人士在接受記者採訪時坦言,協會的倡議書出發點很好,但能否實行,還要觀望,不過演員片酬下降是必然的事。另一方面,頭部演員有關注有流量,依然會成為制片方和平台追逐的對象,所有頭部演員的片酬要降到協會倡議的1600萬元,還是不太可能。

  有業內人士告訴記者,資本進入后,花大價錢搶IP,瘋狂追逐流量演員,導致片酬瘋漲。但從過去的一些案例來看,大IP +流量演員的劇不一定都成功。“有流量說明有關注度,但僅僅是流量,還不一定能撐得起戲,戲要演得好,人才留得住。觀眾看的是故事, 顏值再高、再有流量,故事不好看,也沒人看。”尤小剛提到,從去年下半年開始,影視圈逐漸回歸理性,現實主義的創作 、有藝術感染力的創作在回歸, 古裝劇有《長安十二時辰》《慶余年》這樣的精品,現實主義題材的《 大江大河》也很能抓住觀眾,“電視劇最重要是故事,戲劇結構精巧,才能吸引觀眾”。(成都商報-紅星新聞記者 邱峻峰)

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